【07届快男全国11强，以网易云制作人总监身份诉说他的摇滚情伤】
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By甜甜
前几日，时代少年团的宋亚轩和刘耀文翻唱国内摇滚老炮崔健代表作《一块红布》上了热搜，甚至有些媒体称为2020年华语乐坛最耐人寻味的事件。
原因是因为，这首具有代表性的摇滚歌曲被改编成了一首彻头彻尾的男团歌曲。这让中国内地的摇滚爱好者震怒，指责两位00后少年亵渎了摇滚乐的精神。但也有人站出来说，《一块红布》在00后用他们的方式去重新解读。
这两年我们经常能在选秀节目中听到摇滚歌曲的身影，唱摇滚乐的音乐人好像也越来越多。
摇滚，作为一种音乐形式在舞台上被演绎、被翻唱好像是一件非常正常的事情。
其实不然如果再往前推十几年，当时是没人会在选秀舞台上唱摇滚歌曲的，娱乐节目也鲜有摇滚歌曲露面。
第一个敢把摇滚唱到选秀舞台上的是07届的快男——姚政。
看过那一届快乐男声的朋友，应该都记得这个全国第11强的姚政，甚至很多歌迷称他是自己的摇滚启蒙者。
作为最火的一届快乐男声，姚政一夜成名，满腔复兴中国摇滚的梦想，但没想到这火熄灭的也快，快男的声音在不断沉寂，姚政也跟着沉寂了。
现在身为网易云音乐制作部负责人的姚政，参与制作了《囍》《往后余生》《可能否》等爆款歌曲，制作歌曲播放量超200亿。发现推广了无数优秀的音乐人，如颜人中、隔壁老樊、葛东琪，以及提名金曲奖的最佳国语男歌手的裘德等。
本以为挖掘出一个又一个新星的姚政应该是功成名就，退居幕后的怡然自得，但想到“乐夏2“最后一期，炸出姚政的摇滚“情伤”，RollingStone大水花从这条微博中嗅出了姚老板似乎有些“壮志未酬“的故事。
于是向姚老板发出了采访邀请，没想到他也很痛快的答应了，此次采访也让RollingStone大水花见识到原来一个人可以如此点背，和唱片公司签约一个月公司就开不出薪水；为了挣钱出唱片，他在挖掘机里唱过歌、送过外卖、做过直播；终于想通了决定曲线救国，结果到乐视报道的第一天老板就跑了......
RS：RollingStone大水花
YZ：姚政
RS：你07年比赛为什么会选择唱摇滚歌曲？
YZ：就是想让更多人知道摇滚音乐的存在，了解摇滚音乐。
但那时候地上、地下音乐分的特别清楚，地上就是地上，地下就是地下，如果你作为一个地下乐队你去上娱乐节目，别人就会觉得你是个伪摇，然后很排斥你。
小时候看94年的红磡演唱会，包括从黑豹到魔岩三杰，感觉这些东西特别好，就比传统流行音乐更有内容，更直击人心，但是大众似乎没有人知道。
我那时候安利给好多人，说这个音乐人、乐队非常好，但是别人可能根本不会去买单，不care。
07年，我就想把摇滚音乐带到这个快乐男声的主流平台，让大家都能听到这些声音，那时候最大的梦想就是想要复兴中国摇滚。
RS：你微博发的那条乐夏收官的信息，感觉出对于摇滚你背后有很多的无奈和心酸。
YZ：“乐夏”收官的时候看到鲍家街在上面演出，唱的不是《小鸟》而是《晚安北京》。《晚安北京》更像是《北京北京》的前身，一种更深刻更扎心的内容，却没有被大众所熟知，而《晚安北京》沉寂大海，这就像是一个有点绝望又带着希望的过程。
在看到那的时候，好多记忆线就交织了，就觉得这10年，包括“乐夏”这些乐队，当时我们都是不被大众所知道的，现在可能有一个更好媒体平台或者综艺节目，让他们能够让重新被大家所知，感觉特别欣慰，也有一点百感交织。
因为我写的第一首歌叫《等有饼时再说吧》。有点现实跟理想冲突的一个那种感觉，就是特别在大家搞乐队的状态下，我希望大家能满足生活，然后再去追逐梦想，物质基础跟上层建筑的那种调侃。
RS：那么你是怎么开始唱歌，怎么走上音乐这条路的？
YZ：小时候比较喜欢音乐，有点近乎执念的那种，甚至为了音乐不想去高考之类的。而我本身学习成绩比较好家里人并不希望你走音乐的道路，在传统的教育体制下，家长都希望孩子能有一个更高的学历能以后找到更好工作，而音乐在大人眼里似乎是偏门，是不务正业。
家里人那时候就很排斥我做音乐，就把那些磁带都给我掰了，把吉他都砸了。
RS：但你还是走上了音乐之路。
YZ：对，那时候青春期执拗的叛逆和躁动，别人越是反对我越要做成这件事情。
特别是大学的时候，你经常感觉到自己的灵魂想要从身体里冲出去，那时候摇滚乐拯救了我，他让你在现实的生活和对于未来的迷茫中找到了一个出口。
RS：你从小的梦想就是唱摇滚乐吗？
YZ：小时候所有搞乐队人的梦想都是想成为摇滚明星，但我大学的时候似乎想明白了，在我大学乐队最火的时候，我把吉他砸了，我想要做生意，好好赚钱。然后在当地开一个LiveHouse，把我喜欢的乐队都请来，然后跟他合唱一首歌。
我在20岁的时候许过几个愿，第一个愿望就是我想要去一趟北京，然后看一看迷笛音乐节；第二就是我想要全国巡演，我弄一个大巴车跟自己的乐队巡演；第三个是发一张属于自己的专辑。
结果半年时间我就都实现了，而且还把原来的逼格提高了很多，但有种囫囵吞枣的感觉，完全没有真切感受。
当时音乐制作团队全是最高的逼格，拍MV、拍的杂志都是当时最好的。全国巡演也是8万人体育场那种。体育场全满，演了13场所有演出都爆满。
RS：当时你进入全国13强，一夜成名，是什么样的感觉？
YZ：还好吧，物质生活没有太大改变，就是人火了，火到没法上街。
我们当时跟李宇春那届差不多火了，我们第一场去成都巡演，空姐直接从飞机上追下来，就说我不干了我也要追你，然后整个成都机场都瘫痪了，后面都是疯狂的粉丝，追车追了差不多用500米。
酒店下面全是歌迷，你的衣服一不小心都会被围着的歌迷撕烂，真的跟电影里演的一夜成名没有任何区别。
但是后来你需要自己把这些浮华的泡沫一个个扎破，重新的审视自己，不然你可能没办法清晰的为自己的未来做判断和决定。
RS：你怎么看老一辈的中国摇滚歌手其实很多歌都是模仿美国60年代的摇滚歌曲的？
YZ：其实我们前期做乐队都是在模仿，毕竟摇滚乐队这个形式就是舶来品。但是我觉得老一辈的摇滚乐队在中国摇滚特色方面做得比现在要好，比如崔健，谢天笑，二手玫瑰，会加入很多的中国元素的的在歌曲里，我觉得这种有中国特色的才是我们的生命力。
RS：那你觉得现在摇滚乐跟十年前有什么变化？
YZ：大家没有以前较劲和拧巴了，以前大家对于风格上排斥感特别明显，什么地上地下，摇滚民谣都特别小圈层，现在资本市场的进入，大家似乎也都想明白了，其实这也是我10年前想看到的摇滚乐应该有的样子，不排斥平台不排斥媒体，东西好就拿出来，市场自然会给你答案。
主要是现在的整个大环境都太浮躁了，出现在东西都是快消品，在这个时代能让人去深刻的理解你真的很难，大家把音乐去当做一个用途性的内容在用，比如下午茶歌单，健身歌单。
但是越在这个时间段，那种真的能够深刻的像刀子一样刺到你内心的音乐才能长久的留下，我希望有更多有内容有态度的乐队能够出现。
RS：你从07年比赛到现在，你觉得最难的时候是什么时候？
YZ：最难的时候，是你爸妈觉得你不行的时候。
RS：这些年你都做了些什么？
YZ：比赛之后，一切都安静下来了，我决定给自己做一张专辑。这张专辑从词、曲、编、录，到封面、内页的设计、进场印刷等，全是我一手包办。
从09年开始制作，一做就是两年，真的是呕心沥血。当时真的是没钱，一天就吃一笼蒸饺，每次接完演出钱还没捂热就开始给别人结录音费啊、棚费啊！就开始了扣存钱罐过日子的生活。
终于这张专辑终于做完了，唱片业也完蛋了，后来终于签约了一家公司，公司没几天也倒掉了，最后棚里只剩下我没卖完的那些专辑。
专辑做完了，但并没有任何推广，当然也没有火。2013年去参加了好声音，去就是为了能赚钱继续做音乐，比完又赶上了限娱，，我们那年商业演出基本上是没有的，多的是政府类的民族企业的演出，类似“中国好声音—中国好厨柜中国好家具中国好摩托“这种的。
有一次，一个挖掘机厂商的演出，老板说谁能坐挖掘机上唱我加钱，我说我来。
当时为了攒钱做新的专辑，什么都敢来。
RS：你能一直坚持也是真的很不容易。
YZ：当时女朋友觉得我没有戏，靠音乐赚不到钱，也没法给她一个稳定的未来就跟别人跑了。真当这种电视剧里的烂桥段，让你在生活中碰到，你还是会觉得，自己的三观和人生被颠覆了。
后来我感觉我跟音乐的关系越来越不对了，我本来觉得音乐应该像“爱人”，举案齐眉、相濡以沫，付出是有回报的。
到后来发现，我找的音乐是一个“情人”，每次你做好了一桌子菜给她打电话，她总会说，不好意思这两天有点忙，去不了，那种感觉，然后你一次一次的被伤害，每次自己吃完这一桌菜，然后发现没有任何收获，感觉被音乐一次一次的按在地上打时候，就要快被打求饶的时候我在想，我不能服，应该先活下去，才有机会再找回你。
那时候各种IP、联名餐厅比较火，我当时开了一个叫鸡霸霸的品牌。很辛苦，每天五六点钟起来去进鸡，中午送餐，晚上陪朋友喝酒。出去送餐，到高端小区被保安拦、偏僻村里被狗撵，这都成了家常便饭。
那十年真的不太想回忆，有时候我经常跟现在的音乐人说，你们的时代真好，庆幸你们不曾经历我们的那些经历。
RS：你觉得网易云的用户和虾米、腾讯的最大区别是什么？
YZ：网易云有自己的音乐内容，现在独立音乐人在网易云注册的有20万，网易云更多的用户是真正喜欢音乐的，喜欢在上面挖掘新的音乐人和歌曲，他们是一波对音乐有诉求的人，不单单的把这个APP当做是一个听歌软件，而是一个社交平台。
RS：你现在因为做制作人推了很多的歌手或创作人听了很多歌，你觉得现在大众喜欢的音乐趣味是什么？
YZ：其实这么多年一直没变过。首先从作曲上来讲，还是我们之前做音乐最常用的那些和声走向；另一个，就是副歌一定要有社会思潮，什么叫社会思潮？就是这个社会缺什么，你给什么。往后余生这种歌为什么会火，因为缺真挚的爱情。另外一种是下沉接地气，对于任何人来讲，都是能产生共鸣的。
还有大众最喜欢的一种，就是歌词内容是痴男怨女，火的歌70%中的歌都是有爱情，比如说《绿色》这首歌，虽然是被绿了，但是他用非常调侃的一种方式去描述出来，基本上你分析一下中国歌就是跑不开这几个路子。
最后就是要有独特性。你刚开始讲的故事肯定是大家都比较爱听，然后又有你自己特色的一个东西在里边，这就完整了。
RS：你还在创作音乐吗？
YZ：我后来写了几首歌，但我是想等我真的相对比较自由的时候再去做。因为我现在还有音乐制作人这个身份，就像我刚说的，我知道什么歌能火。
我就想更自我一点，不太想考虑这些、那些东西的时候再去认真做音乐。
我现在觉得契机没到，做出来自己也不会满意，不是制作质量或者歌曲，是在于自己心态上的满意。因为，有时候我看音乐录音、录歌，我也非常眼热，也会想试试，但是我从来没踏入那块地，我就现在不太想去碰它。
可能某一天下午就想明白了，然后就去做了这个事情。
RS：也可能之前伤的太深需要时间去恢复。
YZ：我在30岁的时候，给20岁的自己写过一首歌。我就特别想跟自己聊一聊。其中一段歌词是这样的，“我想跟20岁的自己聊一聊放心，我不会怪你丢弃的那些现实的船票，请看我眼睛，认真聆听，保持安静，我怕你丢了，怕你丢了最初的那份骄傲。”
RS：你之后的创作还是会继续摇滚风格的歌曲吗？
YZ：肯定会啊！
RS：为什么会对摇滚有这么深的情怀？
YZ：因为，本身我的人跟唱的歌都是那一挂的，变不了了。
我觉得我现在特别好就是我经常调侃自己，我就告诉自己，没事、都会好的，特别的阿Q。
其实我写的歌一直都很阿Q，像第一首歌《等有饼吃再说吧》，还有《我不结婚》，《一首欢快的失恋的歌》等。
其实《等有饼时再说吧》是我参加比赛前一天晚上做的一个梦。去海选之前本来要唱另外一首歌，然后做了一个梦，梦见我光着屁股，在一个森林一样的地方，周围所有人都在笑，有我的邻居，还有大学老师什么的，说你看搞音乐搞的他连衣服都没得穿。就半夜爬起来，含着泪把A段给写了。
不过，副歌的歌词是就是写在我要去考公务员的第一页上的话，“其实我们都是命运的抗争者，只是我不愿悲哀的坐在你身边，其实我们都是最悲哀的一员。”
当时，就是想表达，我可以考公务员，我可以成为你们世俗的一员，但是我不会改变自己的性格，有一天我还是会离开，这种感觉。
这首歌像是我这10年的一个预兆。
“今天晚上我申请再做一个梦啊
梦中的我不再是个愤青
我梦见我有了点小钱开上了小车
我没事喝点小酒唱点小歌
那天我在酒吧里玩命的唱着
忽然又看见我邻家的二大娘了
她对我投来羡慕的目光
其实那种目光更令我心伤”
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